影片去除宏大叙事的痕迹,真诚细腻地回归到大时代下个人的情感体验,让观众被其中的家庭冷暖、亲情表达、跨越时空的老兵兄弟情所打动。有观众感慨道:“特别喜欢电影真实的感觉”,“笑着笑着就哭了”。
但是,值得注意的是,此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中,追忆他们战胜敌人的艰难过程,彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克,以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火;《烽火列车》中李长阁为救整个列车组,以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜,而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹,相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出,抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。
1919年,五四运动拉开了中国无产阶级登上政治舞台的序幕。新旧思想相互碰撞,涤荡社会生活各个角落。
其实金银姬的许多作品,与我们以前熟悉的中文作品都有相通之处。《信号》像极了2004年TVB拍摄的剧集《隔世追凶》,《王国》的底子实际上是传统的中式僵尸片。
对于爱看港片的观众来说,熟悉的面孔、经典的情怀、升级的场面,《扫毒3》可谓给足了满满的仪式感。
第二部、爱情悬疑剧《婚事》