奥利维亚·科尔曼饰演的军情六处特工，索尼娅·法尔斯沃思。

《“十四五”中国电影发展规划》指出，推动创作、摄制、发行、放映等产业链各环节协同高效发展，统筹电影事业和电影产业、传统业态和新兴业态、国有企业和民营企业、国内市场和国际市场，促进中国电影高质量发展。

此次为了《木偶惊魂》的倾力呈现，影片邀请了著名僵尸片元老人物——楼南光（饰黄达成）。权威媒体曾评价楼老为香港20世纪80、90年代僵尸片的铁脚，在星光璀璨的港片中始终为观众闪耀着独特的光芒。而主人公一角则由形象多变的尹子维（饰吴威）出演。尹子维新潮、高大帅气的外表，与影片中30、40年代高校教授这一角色设定高度匹配。从坏人古惑仔到斯文人，尹子维用亦正亦邪的到位演技征服过无数观众。此外，还有塑造过《英雄本色》等无数经典角色的李子雄（饰黄四郎），更有出演周星驰先生《功夫》乞丐这一点睛角色的袁祥仁（饰孙海潮），还有新生代青年实力演员汤加文（饰芊芊）。

可惜，生活中的惊喜总是超过人的想象力。

其实熟悉漫威光照会的粉丝应该都清楚，在漫威的设定中，光照会不像复仇者联盟或者是捍卫者联盟这类的团队组织，本身所设定的进入的门槛就非常高。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。