“嗯,我拒绝了《星球大战》。他们给了我一个叫《星球大战》的剧本,给了我很多钱。剧本读过后,我有点不明白,于是说我做不到,我成就了哈里森·福特的事业。”
在晃板上翘碗,在高空吊环中盘旋飞舞,用足尖玩转日常生活用品,以口技模仿各种声效……十几个杂技节目令人目不暇接。他们刚柔并济,时而诙谐时而奔放,精湛的表演和有趣的互动引来观众阵阵惊叹和掌声,频频将现场气氛推向高潮。5月初,为庆祝中国同多米尼加建交5周年及巴哈马独立50周年,湖南省杂技艺术剧院受邀与湖南省歌舞剧院联袂组成“纯粹中国·锦绣潇湘”访演团赴中美洲演出,为加勒比地区观众带来一场场视听盛宴。
比喻总是不准,却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构,头部有了重工高科,尾部有了功利配置,而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分,正在痛苦地丢失!这本质就是:电影要面向普通人,面向复杂的生活,面向可以戏剧化光影化传达的人间万物,面向奇异中有可能潜在的人性力量,面向人和人之间微妙且永恒的支架关系!而我们的痛苦丢失却不以为然,漠然视之!“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构,不仅仅是策划者创作者生产者独立制造,也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构,我们的电影正在成为节假日的集中性消费,而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知,时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述,也大部沦为附庸随和,和电影本身有约,和电影本质无关。
火箭Rocket最早出现在1976年的Marvel Preview #7中,此后也零星出现在其他漫画中,整体形象和它在银河护卫队系列里展示的相去甚远。如今大部分观众看到的火箭,是个暴脾气但又对朋友无限忠诚的形象。
为了还原灾难之下最真实震撼的救援动作,电影《惊天救援》投入300余人,花费1个多月实景搭建核心爆炸区、盘山隧道、生产车间等重点场景,在安全的前提下坚持使用真火真爆炸,力图要把最真实的东西呈现给观众。为了刻画消防员在灾难救援时的真实面貌,导演彭顺表示:“筹备期间我走访过许多现实中的消防员,阅读了大量纪实报道,从多个真实事件中汲取创作灵感。”影片不仅展现了救援过程,更是聚焦消防员个体形象,只为能将“火焰蓝”的专业与不易鲜活呈现。这部诚意十足、惊险刺激的灾难动作大片,即将震撼五一,引爆观众期待!
1、火鹤假叛实忠