不少有追求的中外电影家,都尝试着将哲学思辨和社会批评融入进视听表达。就律政题材的经典影视作品来说,何为“正义”是屡屡出现的重要话题。同样是追求法庭审判的“程序正义”,《十二怒汉》(1957年;中文版《十二公民》,2014年)的重点在于考虑其正面意义——看似人证、物证俱全,但却可能因为忽略了另外的可能性,而导致冤假错案。而同样是在证据链完整的情况下,《控方证人》(1957年)则巧妙讲述了辩护律师与陪审团被伪证者演技所左右的故事。到了日剧《胜者即是正义》(第一季,2012年;第二季,2013年),则彻底地解构了“真相”:律师运用一切手段服务于委托人的利益,但并不关心实质上的真相与是非。
影片的翻车体现了皮克斯在创作上的困境——好人好得毫无节制,坏人坏得毫无道理。
复活族人是胡荽的信仰,如果玄灯里没有东丘魂魄,信仰破灭,她就会走向极端,引导甚至逼迫夜昙灭世,让四界烟消云散为东丘报仇。
本届电影周的“天花板级放映配置“,就是努力让观众去感知并呈现目前更先锋、更优质、更令人惊叹的观影体验。而放映技术的升级也再满足电影更多的表达方式——“爱电影的人在哪里,电影就努力去哪里”。当更多诸如阿那亚一样的文化、娱乐磁场出现,我们就不难发现电影放映已经延伸到影院这一刻板印象中的‘边界’之外,正在更多元的场景展现它的独特魅力,并以更有趣更亲近的姿态,跃入生活。
林凉水作为坚持正义的一方代表,也并未被抹去身上市侩、逐利的一面,编剧没有特意赋予他崇高、无私的品德,而是客观地呈现出这个角色的复杂性。
惊悚喜剧“新品”来袭 马凯联手易小星打造“刺激”电影