再后来，随着复联、金刚、哥斯拉等IP的渐渐崛起，显然有人不愿意放弃铁血和异形这两个系列，人们让铁血再度出场，或囚禁人类于外太空作为猎物，或干脆衍生出更大型化的巨人铁血降临地球屠杀人类，顺带屠杀了“传统”铁血，但这一切似乎都不能阻止这个IP的没落。

至于贾樟柯是否在丑化中国，我对此是否定的，贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的，他们都有人性复杂的一面，如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性，或是来展示自身作为导演的风格独特性，那么贾樟柯就是在丑化中国，无论他有多少张嘴都难证清白。但显然，他没有，他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边，像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘，每个人都艰难而复杂地活着，在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型，所以，贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过，那么，就一定不是在丑化中国。

也难怪影迷会觉得两部电影的主视觉海报长得很像。

在上海国际旅游度假区展开的48小时影像挑战赛，从117个报名团队中脱颖而出的8支由年轻人组成的参赛队伍，以“创见未来”为主题，以风景激发创作灵感，在48小时内展开极限创作，推荐人刘晓世导演鼓励说：“不管有多难，都要坚持下去，死磕到底。”从影像创作的极限挑战开始，他们也许会受到“死磕到底”的精神感染，向更高的台阶攀登，参与到电影创作的队伍中来。

面对众多观众的好评与反馈，任素汐在映后接受采访时表示：“《荒原》这部电影确实不是大众的商业片，但最终呈现的效果还是非常精致、动人的，希望可以被更多人看到，给敢于开拓、探索国产新类型影片的创作者们信心，这样电影市场才会越来越好，百花齐放。”

在编剧杉山智博的掌控中，全剧完全遵循了吉川英治的原作，着重讲述了以往影视剧所忽略的部分。