影片《川流之岛》以台湾国道收费人工转电子的大时代为背景，写了一对边缘化的“小人物”：卡车司机如同车河中的鱼，渴望找到属于它的岛屿；单亲母亲掌管的国道收费亭正是这座川流之岛。爱是氧气、钱是饲料，在庞大经济压力下，他们丧失了对生活的主控权，但得到成长。人物在困境中挣扎，夹杂着欲求与爱，生活所迫也好，情感缺失也好，究根结底其实是人物的“漂泊感” 。

因为当时闺蜜在逼问何非的时候，他在描述自己是如何一步步将李木子锁在深海的笼子里时，他没有一丝丝的愧疚。

电影《长江图》的导演杨超说：“假设世界上有100部电影，我认为其中90%都是类型片，就像“燕京”“雪花”，这种工业啤酒，而另外10%里的8%是文艺片，其实是软类型片，合在一起构成了’商业电影’。而剩下的2%才是艺术电影，它的电影市场非常差，是它的宿命，它本来就不是普罗大众的，它就应该像“精良啤酒”一样，是私人性推导出来的、是小众的。艺术电影的本能、职责和使命就是做自己那件事，只要你做了，对电影艺术就尽到了责任，对世界电影也尽到了责任。”

她的每一步选择都恰到好处，她永远能够选择最适合自己的，为了达到自己的梦想和目标，为了让家人过的更好，她迫切的想要走出胡同，去追寻自己的天地，她对未来充满信心和规划，最终奔向自己追求的人生。

19年后，两人都成了香港电影的中坚力量，再度合作也选择了更商业化的“扫毒”IP。导演邱礼涛回归执导，古天乐、郭富城、刘青云三位男主角表面上都是毒贩，内里却正邪难辨。

负责该剧角色和道具设计的视觉开发概念艺术家Jeff Simpson也po文发表了自己的看法：