而变成童椅之后的草太依然奋不顾身地陪伴铃芽，忘我奔走于闭门防灾的迢迢征途。这样的桥段实际上正为“中二”纯爱的小情调和小叙事向表现大我大爱的社会宏大叙事的升格扩展，提供了生动得力的形象依据和情节支点。当铃芽和变成椅子的草太追随着大臣，以匆匆的行迹和执着的情怀串联起日本现代地震史上的多个重灾发生地时，身心满负创伤的两人一猫，便走向了银幕之外的现实，走向了日本社会和人类社会深处，走向了正在观影的、同样需要在彼此间紧密持久的社会协作中疗愈自身的广大观众。

这也导致了割喉案的侦破有了更多的干扰。

故事中，闪电侠为了拯救亲情而回到过去时空，却意外改变了整个宇宙的走向，他必须与蝙蝠侠和超女一起重塑时空，面对强大的宿敌。

一直以来，电影圈都有一个公认的说法，动物、小孩和水是最难拍的三个对象，尤以动物为甚。

这是整个系列的核心设定——任何人都有可能成为“鬼面”杀手，释放自己内心的邪念。

两个圣斗士对打，搞出了中世纪士兵打斗的场面，战斗感也是直线降低。