赛场内激动人心的故事和故事背后的拼搏精神，让这部电影的感染力和共情力十分饱满。“这是我们熟悉的体育盛事和乒乓明星，但又不全是；电影取材于中国乒乓逆境崛起的史实，但我们分明在影像中看到了自己。”天津市文联副主席、市电视艺术家协会主席蔡晓江说，“这部电影最拨动观众心弦的是自始至终激荡着一种不服输不怕输、努力拼搏奋起直追的精神。正是凭着这股劲儿，中国人不仅实现了体育强国梦，而且正在朝着民族复兴的伟大目标奔跑。”

电影《热烈》将于7月22日、23日14:00-16:00全国点映，7月28日全国上映，预售现已全面开启。

在长津湖地区作战中，志愿军战士杨根思怀着“不相信有完不成的任务，不相信有克服不了的困难，不相信有战胜不了的敌人”的信念坚守小高岭，最终他抱着十斤的炸药包，与40多名敌人同归于尽，献出了宝贵的生命。

在此基础上就要说到《漫长的季节》最让我难以忍受的地方：太爹了。

新浪潮：艺术电影的探索之责

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。