周运海对于这个创作，有过犹豫，“我和导演探讨过这个问题，但其实从更生活来看，会有很多人有些地方很‘大哥’，但不见得他一定遇到真实危险的时候会敢于出头，他内心已然会有困境。”更何况，《人生路不熟》里，周东海只是一个卡车司机，“在底色上，更像是不完美的英雄。”

从2000年起，刘家成就执着于“京味儿”电视剧的创作。

中国传媒大学的教授、导演梁明觉得现在大家所说的“艺术片”，大多还是指文艺片，并不是很纯粹的艺术片。他带着这个问题到芝加哥留学，得到的答案却是：凡是进电影院的全是商业片，其余的则是“实验电影”。“他们会有各种资助、基金给钱让你拍一些稀奇古怪的实验电影，实验完了可以给商业大片输送很多新的电影语言。”

问题是，他，真的适合演谍战剧吗？

我跟韩东有相像的地方。高中毕业的他来到北京找新闻相关工作时，递的不是学历证书，而是以前写的东西。我当时找工作也是这样。材料学跟新闻学风马牛不相及。但我上大学时写了很多文章和小说，当报社看到这些敲门砖，他们也就不太在意我原本的专业，而更多地判断我的文字能力，是否足以支撑起新闻报道。

《狂飙》最大特点是反映扫黑除恶常态化之后的政法系统教育整顿。这部作品在题材上不算创新，却有“狂飙”式突破：第一次展现了黑社会头目从无到有、由弱到强的发家历史。该剧并不仅仅是一部展现警方如何打击黑恶势力的作品，而且融入了社会学的视角，从时代变迁来表现扫黑除恶。作品对于2000年左右破败的工业厂区——旧厂街及周边底层生态的描写是成功的，老一辈工人往事代表的是社会主义建设初期的荣光，享有较高社会地位，而年轻一代子弟却在时代改革大潮中被边缘化，让这部扫黑题材剧又有了厚重的年代感。作品展现了早期黑恶势力依靠收取保护费、KTV娱乐业、采沙、赌博等较原始手段积累财富，逐步通过房地产等行业进行洗白，最后甚至能进入政界——这一“发家史”做了较为真实的还原。从楼宇外貌、人物服装、所用物件甚至到房间陈设，都具有年代感。