1951年春，参加中国人民志愿军不足一年、刚满26岁的何孔德随队奔赴朝鲜战场。在严酷的战争环境中，为解决绘画工具、材料短缺等问题，他和战友们甚至从被击落的敌机上剥下铝片做画板，用染衣服的染料替代颜料。从朝鲜战场归国后，何孔德被选送到中央美院马克西莫夫油画训练班学习，创作了一系列抗美援朝题材的作品，《出击之前》无疑是其中最广为人知的代表作。

陈学礼：所以做拍摄的时候，我们要坦诚一点，诚恳一点，承认自己是个外人。外人就是外人，里面的人就是里面的人。有些人本来是外人，要装作是里面的人，有些人本来是里面的人，要装作是个外人。就像你刚才说拍家庭影像的时候，拿起机器就不是家里的人了。

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4月18日中午12时，本届北京国际电影节“北京展映”开票，“手慢无”的抢票盛况再次出现。其中最快售罄的电影《悲情城市》用时仅6秒，《天若有情》用时8秒，《2001太空漫游》用时9秒。在城市分布上，北京观众占71%，上海、天津、成都、杭州、广州等地观众占29%。至本届电影节4月22日开幕时，大部分热门影片的票已经售罄。

真正的现实主义始终有吸引力，也是衡量一部文艺作品、一部影视作品的重要维度。在这个意义上看，电视剧《三体》的创作团队提供了较好范本。在改编和拍摄这部科幻作品的过程中，这些青年创作者坚持以“现实主义手法”还原剧作内核，用现实主义的态度进行创作。《三体》在还原原著的基础上，努力将宏大的科幻故事置于现实中，并赋予心理呈现的内容，注重将悬念、意象和音乐相结合，剧情紧凑，场景设定意蕴丰富，同时将写实故事的营造与动画描绘的“三体游戏”交织呈现，拉近了观众与科幻想象世界的距离。可以说，《三体》再次印证了现实主义的魅力和青年创作者的实力。

从特辑中可以看到，妲己在鹿台宴饮这场戏中的红衣造型采用了剪裁简单的深衣，搭配传统编织工艺的璎珞，颇具原始感和妖气。人物造型设计师赖宣吾表示，妲己从最初被殷寿俘虏时代表古典闺女形象的青莲色，逐步过渡到粉红色和朱红色，象征幽囚数百年的狐妖的内心的变化。